??十二、用马蹄韵规则指导断句与改错?? 古人和今人写对联，只要借书法写出来的，不管是否上楹柱，皆不断句。过去出的一些联书，一般也是不断句的。而今加以标点重印，给读者带来了许多方便。由于作者许多都是按马蹄韵来作对联的，如果标点者不懂马蹄韵，完全凭直感，盲目性很大，不免出现这样或者那样的错误。
?? 不按马蹄韵写作的对联，比比皆是。给它们断句，一般无规律可循。按马蹄韵写作的对联，由于句脚安排有很强的规律性，句中平仄也很配套，这就有可能根据马蹄韵的规则来断句。不过，即使对那些符合马蹄韵的对联，怎样断句才合适，也应视情况而定。
?? 断句的方法是，从句脚看是否符合马蹄韵的规则，如果不符，则看是根本未按马蹄韵写，还是按马蹄韵写的而小有打破。若只是小有打破，再去寻找其打破的原因，针对情况加以改正。句中平仄有错者，只要句断好了，也容易检查出来。下面分四种情况进行叙述。
??1、句可断可不断者
?? 有的联句，可以分作两句，也可合为一句。不管是分是合，都合马蹄韵。对这样的联句，断与不断可以随意。如齐梅麓题江苏宜兴周处庙联，有的作每边四句断：
?? 朝有奸党，岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手；
?? ● ○ ○ ●
?? 世无圣人，不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。
?? ○ ● ● ○
?? 这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄平平仄，平仄仄平”的规则。
?? 有的又作每边三句断：
?? 朝有奸党岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手；
?? ○ ○ ●
?? 世无圣人不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。
?? ● ● ○
?? 这样断句，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”，也符合马蹄韵的规则。
?? 又曾广照题南京莫愁湖光华亭联，有的作每边六句断：
?? 憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，
?? ○ ● ● ○ ○
??燕息能留千古迹。
?? ●
?? 问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，
?? ● ○ ○ ● ●
??莺花犹是六朝春。
?? ○
?? 这样断句，句脚平仄合马蹄韵“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”的规则。
?? 有的又作每边五句断：
?? 憾江上石头抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。
?? ● ● ○ ○ ●
?? 问湖边月色照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。
?? ○ ○ ● ● ○
?? 这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄仄平平仄，平平仄仄平”的规则。
?? 周处庙联和光华亭联，两句合为一句之后，语意都很连贯。但由于联句变得比较长，念读时中间仍需作节奏性停顿，其停顿的地方，仍在原断句的地方。因此，断开比不断开要好。但是无论是分是合，对句中平仄皆无影响。
?? 并列词语，也有断开的和不断开的。如果并列项不太多，中间不断开者，其合马蹄韵规则会显得更加明显。对比顾宪成题无锡东林书院联：
?? 风声、雨声、读书声，声声入耳；
?? ○ ●
?? 家事、国事、天下事，事事关心。
?? ● ○
?? 这副对联每边两句，句脚合马蹄韵“平仄，仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成份点开，联句的数量就有点搅杂。再看：
?? 风声雨声读书声，声声入耳；
?? ○ ●
?? 家事国事天下事，事事关心。
?? ● ○
?? 首句中的两个顿号去掉了，读起来更顺畅，其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点，一目了然。
?? 并列词语每项只有一个字的，这一点更为突出。陶行知先生题上海育才学校联，有人作如是断：
?? 和马、牛、羊、鸡、犬、豕交朋友；
?? ●
?? 对稻、粱、菽、麦、黍、稷下功夫。
?? ○
?? 这副对联每边一句，并列的词语有六个，中间用了五个顿号。若按此种断句方式来念读，前五个并列成分之后，都要作一短暂的停顿，这样不仅看起来搅扰，读起来不顺畅，甚至给人以支离破碎的感觉。再看：
?? 和马牛羊鸡犬豕交朋友，
?? ●
?? 对稻粱菽麦黍稷下功夫。
?? ○
?? 把首句的五个顿号去掉，其句脚之合马蹄韵每边一句的规则，眉目很清楚，读起来也一气贯通了。
?? 如果并列的词语太多，即使并列的项多为单个字，中间不作小的停顿，一口气念不下来，则尽管看起来有些搅杂，中间也只能用标点断开。如北京安徽会馆戏台联，每边两句，首句并列成份皆达十三个之多，出于无奈，就只好这样断：
?? 安、庐、凤、颖、徽、宁、池、太、滁、和、广、六、泗八府五州，良士于于来日下；
?? ○ ●
?? 金、石、丝、竹、匏、土、革、木、宫、商、角、徵、羽五音八律，新声袅袅入云中。
?? ● ○
?? 有人建议对联中个别词语略加换位，作如下断句：
?? 安庐凤颖，徽宁池太，广六泗滁和，八府五州，良士于于来日下；
?? ● ● ○ ○ ●
?? 金石竹丝，土革木匏，宫商角徵羽，五音八律，新声袅袅入云中。
?? ○ ○ ● ● ○
?? 这样处理，自然既便于标点，又合马蹄韵每边五句的规则。但这又与修改联系在一起了，下文还会来谈这个问题。
??2、句必须点断者?? 所谓句必须点断者，就是指不断句就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就应当坚决点断。“当断不断，反受其乱”一语，用在这里也合适。如某人挽女婿联，有人作如下断句者：
?? 富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变终成幻想。一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空，
?? ○ ● ○ ○
??谁教尔英雄气短！
?? ●
?? 光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣，
?? ● ○ ● ●
??徒使我儿女情长。
?? ○
?? 这副对联，上联之“鹏抟豹变终成幻想”虽然都是说明“卅余年”的，但这样作一句，“变”字的句脚地位便没去了。下联之“鹤驭鸾骖顿赴仙乡”虽然都是说明“廿八日”的，但这样作一句，“骖”字的句脚地位也没去了。结果，全联句脚平仄成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”打破了马蹄韵的规则。
?? 正确的断法应当是：
?? 富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变，终成幻想，一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空，
?? ○ ● ● ○ ○
??谁教尔英雄气短！
?? ●
?? 光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖，顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣，
?? ● ○ ○ ● ●
??徒使我儿女情长。
?? ○
?? 这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便与每边六句的马蹄韵规则相符。
?? 又薛瑞璜题湖北黄冈东坡赤壁联：
?? 什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁称
?? ○ ● ○ ○
??达者？
?? ●
?? 何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸且登绝顶，俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见其
?? ● ○ ● ●
??道乎！
?? ○
?? 这副对联，上联之“终无尽期”是陈述“酷爱一江风月”的，二者似乎可以作一句而不断开。但这样“月”字的句脚地位便没有了。下联的“且登绝顶”表示“要开拓万古心胸”的结果，二者似乎也可以作一句而不断开，但这样“胸”字的句脚地位也没有了。结果，全联句脚成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”，打破了马蹄韵的规则。
?? 正确的断法应当是：
?? 什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月，终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁
?? ○ ● ● ○ ○
??称达者？
?? ●
?? 何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸，且登绝顶。俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见
?? ● ○ ○ ● ●
??其道乎？
?? ○
?? 这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便合每边六句的马蹄韵规则。
??3、句不能点断者?? 所谓句不能点断者，是指点断就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就不能点断。如四川仁寿艳阳洞联，有人作如是断：
?? 持螯，持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。
?? ○ ● ○ ○ ●
?? 学画，学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空白溯乡贤。
?? ● ○ ● ● ○
?? 这副对联，每边断作五句。上联句脚为“平仄平平仄”，下联句脚为“仄平仄仄平”，不合马路韵规则。所以如此，在于把句首不当断开的两个并列成份断开了。
?? 正确的断法应当是：
?? 持螯持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。
?? ● ○ ○ ●
?? 学画学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空自溯乡贤。
?? ○ ● ● ○
?? 这样断句，全联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”，便符合每边四句的马蹄韵规则。
?? 又河南登封县嵩阳书院联，有人作如下断句：
?? 近四旁，惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳；
?? ○ ○ ○ ●
?? 历九朝，为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。
?? ○ ● ● ○
?? 这副对联，每边断作四句。虽下联句脚为“平仄仄平”，与马蹄韵相合，但上联句脚为“平平平仄”，却与马蹄韵相违。
?? 正确的断句应当如此：
?? 近四旁惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳；
?? ○ ○ ●
?? 历九朝为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。
?? ● ● ○
?? 这样断句，全联句脚为“平平仄，仄仄平”，就符合每边三句的马蹄韵规则了。
?? 有一种情形应当注意，就是有的对联，单从句脚上看，其中的某一句不断开合马蹄韵，断开也合，似乎可断可不断。但从内容上看，就不能断句了。蒋仕铨题扬州梅花岭史(可法)忠正公祠联，其首句的断法就有分歧。
?? 一种断法为每边三句：
?? 殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；
?? ○ ○ ●
?? 葬衣冠有淮南抔土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。
?? ● ● ○
?? 另一种断法为每边四句：
?? 殉社稷，只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；
?? ● ○ ○ ●
?? 葬衣冠，有淮南抔土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。
?? ○ ● ● ○
?? 断为三句者，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”。断为四句者，上联句脚为“仄平平仄”，下联句脚为“平仄仄平”。两种断句都合马蹄韵规则。若按前一种断法，首句就当理解为与社稷共存亡的只有扬州，但事实并非如此，因为嘉定也是。史称“扬州十日”、“嘉定三屠”，都是在同一年即1645年发生的。这样，前一种断句尽管合马蹄韵，也不合适了。而扬州的“剩水残山，尚留得风中劲草”即史可法的祠墓和精神，这一点却为嘉定所无。所以后一种断句是可取的。有的书将“伴收”作“伴取”，可能是“取”字的草书与“收”字相近所误，但“取”字不妥，违反马蹄韵句中平仄运用规则。
?? 还有一种情形也应当注意，就是有的联句本来断开就会打破马蹄韵规则，但因其句子太长，一口气读下去比较费力，只好在中间适当的位置断开一下。顾复初题成都望江楼联即是一例。这副对联本当这样断句：
?? 汉水接苍茫，看滚滚江涛流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
?? ○ ○ ●
?? 锦城通咫尺，听纷纷弦管送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
?? ● ● ○
?? 这样断句，句脚为“平平仄，仄仄平”，符合每边三句的马蹄韵规则。但中间一句较长，人们一般都作四句断：
?? 汉水接苍茫，看滚滚江涛，流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
?? ○ ○ ●
?? 锦城通咫足，听纷纷弦管，送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
?? ● ● ○
?? 这样断句，如果把上联的“涛”字和下联的“管”字句脚平仄亦标出，全联句脚为“平仄平仄，仄仄仄平”，马蹄韵就打破了。这副对联，只能够按三句理解，而把“涛”字与“管”字后的停顿视为权宜处置，此两句的句脚平仄也忽略不计。如果一定要计，则上下联首句必须单独作一段，全联作段合式看待。但这样因“涛”与“管”后语势上不大停得住，毕竟有些牵强。
?? 因句子长而于中间作权宜性断句的对联，时或有见，断出的联句，其句脚都可以像“涛”、“管”这样处理。
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