原载于：
http://www.zhgc.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=98&id=10552无情对基础知识
无情对作为“内容相关”要素的特例，别具情趣。不过需留意：无情对和“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥！
无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对（名词即为义类相对），但是联意却毫不相干。
树已半寻休纵斧
果然一点不相干
“树”“果”皆草木类；“已、然”助词；“半、一”数字；“寻、点”转义动词；“休、不”副词；“纵、相”副词；“斧、干”则为古代兵器。
如果不能字字相对，词组也必须是同一小类：
珍妃苹果脸
瑞士葡萄牙
“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词，但两者均属水果。此例其他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词；妃-士，人称代词；脸-牙，人体部位。
无情对常使用借对（借义）手法。即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。例如：
庭前花始放，
阁下李先生。
阁下，既为一种尊称，又指楼阁之下。李，既指李姓，又指李树。先生，既指一种尊称，又指首先长出。
无情对最好也能遵守平仄规则，如以上两例。打破平仄规则并非不可，但不提倡有意为之。例：
五月黄梅天
三星白兰地
巧用酒名的别解来对天象。尽管上联平收且三平尾，但整体平仄还算协调。
无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，例：
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。
如果出句求无情对，要求出句尽量无歧义，否则便无趣。即便出句是平收，也应作为上联。例：
黄花
绿帽
若出句为有歧义的“绿帽”则无情之趣尽失。
“出句大雅，对句大俗”是无情对的常用手法。例：
关山悬冷月
开水泡冰茶
白日放歌须纵酒
黑灯跳舞好揩油
谁惜小家碧玉
他拿大户黄金
根据“出句大雅，对句大俗”的技巧，即便出句是平声收尾也应作为上联。病例：
抱狗说行旅
亲人解放军
此例即为应该上下调换的例子。因为先读此上联会让人不解，会失去不少趣味。
无情对创作中的其他几个误区：
1、只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。
无情对的词义搭配应该自然通顺，不能连句中也出现“不相干”的词义搭配，以致整句话不知所云。病例：
帝王脚下过
佛祖心中留
先想到没有歧义的一句话作为出句，再琢磨对句，这的确是无情对创作手法的一种。此作能看出先想到的是“佛祖心中留”这句佛家常用语，如果是则应作为上联。为求字字工对，“帝王脚下过”句义不够明确，是否指“地下埋有许多前朝的帝王，被今人踩在脚下”？像这种让人揣摩不透联意的对句是失败的。
天高皇帝远
池浅王八多（生造的因果关系）
一江春水向东流
两河秋波朝北动（对句字字工对，联意却不知所云）
2、只求句义完整和不相干，而部分字词没有工对。
这种情况不仅显得趣味性不足，更糟糕的是导致“既不是无情对，内容又不相关”的重大失误。病例：
且罢晨妆学手谈
休到密室作耳语（“密室-晨妆”不是义类工对）
马月猴年虎岁
天时地利人和（除了“时”字外，其他均未小类工对）
五粮铺绿野
千里共婵娟（“里、婵娟”不是义类工对）
夫妇二人转
黑白双面胶
乍一看似乎是标准的无情对，也多少有些趣味，但是“黑白-夫妇”不合无情对要求，误将并列词组的句内工对应用到无情对中，这种情况值得注意。此例中“胶”对“转”也不工，严格说来“面”对“人”也不是义类工对。
3、只注意到字字工对，而出对句联意却有明显关联。
这样对出的句子不是无情对，无趣。病例：
无联不成对
有偶才变双（出对句联意明显有关联）
武大郎生气
刘三姐养颜（仍然是联意相隔不够）
4、两言、三言的普通词汇对仗不能作为一幅完整的无情对作品。
只有将单字拆开后能构成有完整意义的单句（主谓句式或省略主语的动宾句式）时，才能作为完整的联作。
病例：
金牙
银耳（尽管有趣，但仅是一个偏正词组，严格说来不能构成“联句”。如能组合到一个完整的句子中则大妙）
马头琴
鱼肠剑（仍是词汇相对，尽管是两种不相干的东西，但是不能构成联句，趣味性也不够。）
下面两例尚可：
赞美
歌德（动宾句式：赞扬美国，歌颂德国）
风云
浪笑（主谓句式：风在说话，浪在笑）
