诗社第一期活动问答帖

 

                    诗社第一期活动问答帖

鉴于诗社新近成立，各位诗友可能各有所长，特开此问答帖，互通有无。

 

不懂就问——您的提问是替大家提供一个交流的机会；

知无不言——将您的经验拿出来与大家分享，您的经验最少能有百分之一百的增值。

 

回复林婉、平淡二位诗友：

      近两天俗务缠身，疏慢了二位，特此致歉。

      填词也是文章。凡是作文，无外乎立意、谋篇、修辞等等。作文的目的，便是将作者的思想转达给读者，是故，立意为作文第一要旨。没有立意的文章，如同小和尚念经——有口无心。所谓谋篇，就是围绕立意做剪裁，选取适当的素材，通过合理的构思，精细的缝制，使你的立意更清晰明了，才能成为一件完整的作品，更容易被读者接受。所以作文谋篇，一忌素材与立意矛盾，二忌素材过多过繁，三忌景象跳动过大，出现断裂。如果非让俺替气脉下一个定义的话，俺认为，立意是为“脉”，脉络之脉，整篇作文有章可循，谋篇便是“气”，起承转合，使文章连贯通畅，一气呵成。以气佐脉，一以贯之。

      另关于填词是为谱而填还是随兴所致的问题，俺也打个不适当的比方哈。词牌是固定的曲调，填词如同歌词。将日本民歌《北国之春》翻唱成“我衷心的谢谢你”就是倚声填词，将“山不转来水也转”改成《小白菜》类似没有选对词牌。（记得有个相声这样恶搞过）随兴所致也得看各人的修为，姜白石随兴所致称做“自度曲”，村夫随兴所致叫“歌曲大串烧”。呵呵，不知这样解释，林婉朋友能明白不？

      此观点乃村夫个人感悟，正确与否，不敢断论，有待拍砖。

谢谢平淡和茵子解惑

 

蛋蛋，我是现学现卖，你就损我吧。村长比较忙，我替他回答一下，其实我也是跟着学，绝对菜鸟级别~·手把手·····

茵子的理论很扎实，改明儿你要好好的教教我，最好手把手的教，呵呵

个人理解，诗词联中都存在气脉一说。所谓气脉，如同小说中从头至尾贯穿全篇的那根主线。填词既不是为谱而填，也不是随兴而作，至少在你兴之所至时，你心里已经决定了要将他赋予什么形式去表达、去宣泄：诗或者词或者联，所以不存在离题太远之说。即便是随性的几句涂鸦，假以修饰，再经过润色、推敲一样可以使之符合联、诗、词之中的任一格律。既是想填词，必定在心里有了主干，以什么词牌及韵部去体现。这就牵扯到词的章法问题。章法，指词体的篇章结构及其方法，主要包括起结、过片、开合、转折等内容。具体可参考 [清] 沈祥龙所著的《论词随笔》，这里不再另行转载。

 

 

诗词应都有气脉之说吧，我的观点就是这样，诗从上至下一脉相承，如起句悲凉而转句欢快，总觉不是味道，词中也是，不过词可分上下阙，在气脉上可以有所转承，个人观点，请村长及众方家指点

学习中

俺什么都不懂

 

也就不知道怎么提问了

 

看别人的行不

 请问：
  填词之中有气脉之说吗？填词是为谱而填呢，还是随兴而做呢，如随兴，那好象都是古体诗了，离词是否又远了？

很久不说一个字，今天破例一下——靠！！以后任何人别在本魔面前提他妈的狗屎XX，喜欢挑战本魔魔性滴，尽管放马过来！！此话只针对那两个字，不针对村长此贴~~

 

回复褰裳：

     中国传统音律中的“音”分为五音，即宫、商、角、徵、羽；成语五音不全指的便是这五音。后来又增加了变徵和变宫，形成了比较完善的宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七音阶，大致和现代的简谱差不多。音律中的“律”则分为阴六律、阳六律共十二律，阴阳六律是我国古代的一种律制，古乐的十二调。十二调是按照乐音的高低的标准，把乐音分为六律和六合。合称为十二律。从低音算起，十二个音阶中，排列奇数的六个调叫律，排列成偶数叫吕。黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射为六阳律，大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟为六阴律。七音与十二律合成可得八十四宫调，古人实际根本没用到这么多的宫调。燕乐只用了二十八调，这是因为燕乐以琵琶定音律，而琵琶只有四根弦而已（也就是四个律）

      通过以上解读，我们可以得出一个结论，即“吕调”（包括仙吕调、南吕调、中吕调）属于音乐的范围，和曲子的节奏快慢、悲欢情绪有关，而和填唱几叠无关。俺听说福门的黄伟喜欢研究这个，个人对此不置可否，但认为这些东西和俺们现在学习填词毫无关系，希望褰裳朋友多多体会。

双调就是吕调？

谢谢村夫指教

 

双调是元、明以来对两叠词（小令）习惯的称呼，其实是不正确的。宋时有重头小令的说法。

单遍好比一首曲子唱一遍，双调则是重复再唱一遍，句数字数平仄韵位和第一遍完全一样。